（欧洲回流老珊瑚，欧洲人的审美并不追求牛血红颜色，多喜欢偏橘色的。“马盖”颜色。镶嵌的金属一般会采用14-18K黄金。从上图我们可以看出宝石珊瑚表面已出现亚光和包浆，每一个单品都价值不菲）

老珊瑚的"时间"定义是多久，何为老珊瑚？

“老”是相对于“新”来说的，在作者看来，戴久了、把玩久了的珊瑚就是老珊瑚。红珊瑚的“老”与“新”，二者没有明显的时间点或其他规定作为界限。但不论怎样，汉朝的一定比唐朝的老，20世纪的一定比21世纪的老。

很多西北地区的珊瑚商人就是抓住了人们喜好老珊瑚的心理，从内地批发商那里买下很多品相不好的桃色珊瑚和沙丁珊瑚鼓珠，串好后再用柤砂砾翻炒，之后用一些很脏的东西，例如刚吃完饭的手或者刚出完汗布满油渍的脸进行盘玩，然后再卖给追求“包老”品相的珊瑚爱好者。而现在红珊瑚的利润还远不能和瓷器相比，不然的话，“包老”造假技术一定会令我们瞠目结舌了。

（欣赏：精美老MOMO塔链,年份到位,瓷感强）

老珊瑚的特性：不会“撞衫”的老珠子

老东西多的是韵味，相比之下，我们会觉得新东西有些索然无味，买到手，新鲜劲儿一过，常会觉得先聊。而老东西经过时间的洗礼、岁月的沉积，有故事当然好，即使有些没有，但是通过它却常常可以发现过去的一些珊瑚知识和历史。并且过去没有现在的机械加工技术，每一粒珠子都是纯手工打磨，每一粒都有其独特性，尤其是异形珠，不会“撞衫”。不像现在的很多新珠子，都一个样，就像是一个娘胎里翻模子出来的没有个性，也让人觉得兴味索然。

(近百年的意大利老珊瑚手链，品相近乎完美，市场价格在3.5~4万之间)

新老珊瑚收藏价值对比，为什么红珊瑚有藏新不藏老之说?

现在拍卖公司所拍卖的珊瑚饰品、摆件都是珊瑚老件，而在一级珠宝市场上出售的则大都是珊瑚新工。从投资角度上看，新做的珊瑚从开采打捞、雕琢工艺等多方面与古代相比，都要先进许多，门类题材比之古代也更宽泛；在工艺上，古代的珊瑚只有宫廷摆件的工艺比较精湛，民间的制作工艺与当下相比是有一定差距的。

从常规商品上来说，老珊瑚的加工工艺一般不如新珊瑚的工艺，选材和取材也基本是现代的好，雕刻的工具也没有现代的先进，总之，单单从技术上来对比一定是藏老不如藏新。

都知道红珊瑚是有生命的宝石，但是这样的红珊瑚究竟从何而来？

红珊瑚的形成（日积月累终成珊瑚） 珊瑚是珊瑚虫分泌的产物，珊瑚虫是一种生活在海洋中十分美丽的动物，属于腔肠动物，其外形多样，有单本，有群体。在日常生活中，人们也常常把珊瑚虫称作珊瑚。珊瑚虫固着在海底生活，外形像树枝，故又称“石花”。它的骨骼

前两年，我曾收得过小叶紫檀貔貅珠串一条，入眼就被其精致的造型和雕工所吸引，每粒珠子雕刻得基本一致，只是收尾处略有不同，让我由衷赞叹雕刻技师的高超技艺。但日后经过仔细研究，却发现居然是用三维机雕完成后再人工收尾，发现这一情况后顿时感觉索然无味。从这里也可看出，虽然工业技术可以快速地复制商品的使用价值，但是却没有办法复制其艺术价值。

现在圆珠加工的技术虽然至善至美，但是缺少人情味。古法加工的圆珠，完全是靠手工一粒一粒磨圆的，磨出来的更完美，也更有韵味，仿佛可以看到古法操作者的用心。这样我们就可以理解为什么众多的资深藏家钟情于老工老料的珊瑚制品了，因为它们有内容，有故事。

（意大利回流的老珊瑚项链。这条沙丁红珊瑚雕红叶葡萄产生于20世纪，由意大利工匠制做而成。项链由18K金链连珊瑚雕树叶。目前，这串珊瑚项链的市场价为50,000～60,000元人民币左右）

老珊瑚的价值 - 岁月

同等雕工、同等品质的红珊瑚，抛开名人使用和历史典故等因素不考虑，之所以说老的更有价值，是因为文玩藏家们喜欢有岁月感的东西。人们似乎可以从老件儿上发现之前拥有者的一些历史信息。比如拥有者是谁，拥有时期发生了一些什么事件，这些事件导致这些作品发生了什么变化。比如有一件上世纪七十年代的珊瑚件，雕刻者是一位文革时期靠在工艺品厂拿工资吃饭的技艺高超的师傅，这件珊瑚雕件精美绝伦，本身的价格和雕刻者当时拿到的工资没有任何联系。并且当时这件作品投人到的也不是国内的市场，而是远销意大利，时隔50年，几经藏家倒手，才重新回到国内。这件珊瑚雕件包浆完美，凹进的部位还依稀可见；那些只有雕刻者才可以触碰到的部位，泛着粉白色的亚光；凸起的所有部位经历了岁月的抚摸，光亮油润，似乎拥有过这件宝贝的人的眼神还留在上面，这就是为什么新不如老。

老珊瑚一股呈现出金瓜黄、华年达(南瓜黄和橘汁颜色)的颜色，亚光不太有生气，但是有些人对此却情有独钟。

（这一串欧洲回流的老珊瑚塔链，已有200年的历史，珊瑚当时的加工是刻面工艺。刻面可以看出已经基本磨平，品相非常漂亮）

老珊瑚的价值 - 工与艺

很多喜欢老珊瑚珠子的买家，说新的红珊瑚珠子颜色太艳，火气太重，需要，“退退火”。所谓的“退火”就是经过一定时间的把玩包浆之后，使新珠子呈现出一种亚光状润泽的质感表象。新珠子和老珠子其实也就是经历过的把玩时间长短不同而已，这跟它们的价值和使用价值并无关系。在作者看来，如果一定要找出老珊瑚珠子的一些附加价值的话，假如它曾被某某名人用过或者有一定的历史典故还好说，否则我们就只有想办法杜撰，从而让人觉得老珊瑚珠子有一种耐人寻味的感觉，而这在一定程度上也是对消费者的一种欺骗。

在上世纪后半叶，从事珊瑚雕刻的从业者和大师还不似现今珊瑚业者这样浮躁，一切都要从商业价值角度出发，那时的人们顾虑较多，生怕自己雕刻的东西被业界同行取笑。所以，他们首先想到的是这件作品是否可以示人?对于出材率和效率往往不会考虑太多，只是想着要给买家或者同行留下一个好印象。而现今的雕刻者，首先考虑的就是效率。当今，实现了流水作业的机雕就是讲求效率的产物，而日本人提倡的价值工业(可以看到的地方精细，看不到的地方忽略)讲的也同样是这个道理。大师级的雕刻，雕刻费用可以达到料半工半，也就是说材料是多少价格，雕刻师的工时费便是多少。玉石的克价比宝石珊瑚高很多，而雕刻的工时是一样的，这也是为什么大师级的雕刻大师，从事玉石雕刻的会比从事宝石珊瑚雕刻的要多很多。

（匠人们的作品，妙不可言）